(崑曲)集粹曲譜 : 搶糧(琵琶记) (元)高明 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 搶糧(琵琶记) (元)高明   元代南戲
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(崑曲)集粹曲譜 : 搶糧(琵琶记) (元)高明 元代南戲

 

編訂者後註：〔兼談句首及句中襯字的訂腔法〕本譜依清道光年間曲師李秀雲的的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）為底本，併校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【洞仙歌】於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內收錄正確唱腔譜，今併從其曲辭與曲譜；而第一隻及第三隻【鎖南枝】，於康熙末的崑曲聲腔格律譜的《南詞定律》內收錄正確唱腔譜，今併從其曲辭與曲譜；其餘曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內規定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，並其於陰陽八聲的錯誤；並一併校正被文字助理王季烈，隨心亂予塗改主編及訂譜者劉富樑原稿後出版的集成曲譜的錯誤處‧而三譜皆誤處，是葉譜錯在先，殷譜又參考了以致出錯，再來王季烈又照抄亦誤；●第二隻【鎖南枝】的『亂』陽去聲，其格於聲律譜，凡陽去聲字必訂32，非三譜作21；『教咱』的『教』陰平聲字，基腔6，應訂6（若作『叫』陰去聲時，作1可也，因在基腔6上方的陰去聲腔域內）；『方』基腔6，陰平聲字應訂6，三譜作5而誤；『便』陽去聲，應訂於基腔6出腔，葉譜作6是也（劉富樑亦作6），遏譜作3而誤；『打』上聲字，遏譜作2，訂於基腔上，唱成陰平聲腔，葉譜作21，乃平出上收的上聲腔格，劉富樑亦如是，是也；『十』陽入聲字，應訂於基腔2下方一個音的陽入陽平聲腔位上，三譜作2唱如陰入或陽去聲腔而誤；『羞見』基腔6，故應配1, 6三譜配1, 65，乃以基腔作1，而陰去聲字『見』又仿如唱陽平聲腔而誤；第一個『妳若』句首兩襯字，應作1, 1為佳，不論葉譜作5, 1（太高）或遏譜作3, 2（上聲字『妳』及陽入聲字『若』、亦高於下一正字『還』的基腔2，而王季烈照抄亦不佳）；『我糧』的『我』上聲字，應作1，三譜都唱成陰去聲腔32；『妳拳』的『妳』應作5，三譜俱作陰去聲腔2而誤；『拳』句末陽平聲腔，應收61如聲律譜，三譜俱作6不合範格；第二個『妳若』句首兩襯字，應作5, 6為佳，不論葉譜作1 5或遏譜作1, 6都把上聲字『妳』唱如陰去聲高腔，及陽入聲字『若』、竟等於下一正字『不』的基腔6，而王季烈照抄遏譜）；『還糧』的『糧』句末字，有一迎頭板，葉譜及遏譜俱無而上迎頭板於此句句首的『妳』上，不佳，劉富樑改正確；『打教一命』乃句首四字的襯字，葉譜配1, 5, 5, 6，遏譜配3, 3, 5, 6，集成作3, 5,3 ,5 各有不同，且葉譜及遏譜皆以『妳』上迎頭板，加一板者，因四字襯字，於一板一眼快板時趕板不及，權宜之法，今從之，而指明於此；『黃』不論葉譜及遏譜作132或劉富樑作32皆合律，此處陽平聲字，依聲律譜此二種配腔皆可；●第四隻【鎖南枝】的第一個『見』陰去聲字，依聲律譜，此處陰去聲字應配若6，三譜作21更高腔亦為陰去腔亦可；『還』陽平聲字，應配如葉譜及劉富樑作35，以基腔為5，而遏譜作32乃成了陰去聲的誤腔；『縱然』為句首襯字，葉譜作5, 3為任意自加依陰陽八聲行腔，不若遏譜以下一正字『他』的基腔2為基腔，訂以2, 1為佳（集成襲遏譜）；『寃』有作『怨』者，但『怨』為陰去聲字，不合此處依聲律譜所有範例皆需平聲字，而『寃』則平聲字，故三訂腔6，即基腔上，亦即訂陰平聲腔，故可推定亦應唱『寃』字之腔格也；『的』陰入聲句中襯字，葉譜及遏譜訂5，即唱如北曲入作上聲腔，應如劉富樑改訂於前字『婦』的基腔6上（按句中襯字最佳訂腔法，看句中襯字在板和眼之間和哪一個前後字處於同一眼之間，即以該正字的基腔為基腔，此處『媳婦的』為一眼內的三個曲字）；『有』雖可如三譜作53，但『的有何』三字的行腔的佳者，以訂『有』作3，三字連唱時如6, 3, 35較6, 53, 35為佳；『幹』三譜作6雖可，但依聲律譜以作32為合式；『愆』陰平聲句末音，應訂於基腔1上，如葉譜，而遏譜唱如陰去聲腔3（王季烈抄遏譜），按古韻有作陰去聲者，今本譜則依葉譜以符今音；第二個『見』陰去聲字，依聲律譜，應如遏譜作21，而葉堂唱61，乃出腔於基腔上，唱成陽去聲腔而誤；●第五隻【鎖南枝】的『歉』陰去聲字，應配如遏譜作21，而葉堂依古韻有作上聲者訂為565，今從遏譜之以符今音；『把』三譜唱在基腔5上，把上聲字唱如陰平聲腔而誤；『裡』上聲字，三譜配在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；『看』遏譜為讓戲場於此表達戲情，加了一截板（集成亦從遏譜），今從之，而於此表出之；『在』為襯字，葉譜及遏譜作5，不若作6更符兩襯字『在此』依下一正字『有』的基腔5訂腔（劉富樑即訂6），但因句首襯字的二襯字時，離下一正字最近字應依下一正字的基腔訂腔之，而距正字隔一襯字的襯字，例如此處的『在』，則依該正字的基腔為基腔，或依下一襯字的字比較陰陽八聲訂之，於此『在』若比較與『此』的陰陽八聲的上聲的遏譜作53，則陽去聲的『在』可以視53的5為陰平聲位，於此音上出腔作陽去聲腔的5即可，不必一定訂成下一正字的基腔6上，去出腔之；此句首二連用襯字的訂腔法也；又『此』葉譜作5，乃把上聲襯字唱如陰平聲腔而不佳；●第六隻【鎖南枝】的『罵你這』句首三襯字，葉譜作3, 2, 3為第三字以下一正字『鐵』的基腔2為基腔，前二襯字則採陰陽八聲音高比較法訂出，遏譜訂2, 1, 3乃三襯字全以下一正字『鐵』基腔2為基腔而訂出的（集成依遏譜），皆可；『昧己』葉譜訂6, 5是也，而遏譜作5, 6前後字的腔顛倒，王季烈不察，還照抄遏譜而誤；『自有』為句中兩襯字，葉譜訂6, 5，遏譜訂5, 5，劉富樑訂6, 3，按『昧己自有』四字屬同一眼中，故應從『已』的基腔6訂之，且也照看下一正字『天』5基腔在5，故基腔6，兩字應配6, 3，因照看『天』陰平聲字5，雖『已』上聲字可以配5，應低於基腔6，但和下一陰平聲字成了同腔了，故不佳，應再更低至3，故劉富樑訂6, 3為最佳的襯字配腔，葉堂次之，遏譜較差；『請得』葉譜及遏譜作2, 1，前後字的腔顛倒了，劉富樑改正為1, 2是也；『些』基腔2，應訂為2，而葉譜及遏譜作1而誤，王季烈又改3，唱成了陰去聲腔了而誤；『妳』句首襯字應依葉譜及遏譜作3，王季烈改5，反而與下一正字『兩』53基腔5同音，即，把上聲字唱如陰平聲腔而誤；『均一』基腔5，故應配如劉富樑的5, 5，而葉譜及遏譜作3,35皆以基腔移3而誤；『棄』陰去聲字，應配於基腔2上方的陰去聲腔域內，如葉譜的35或劉富樑作32，而遏譜作2，乃唱成陽去聲腔出腔於基腔的2而誤；『兩』三譜作53的平出上收的上聲腔格，不如作低唱的3行腔更佳‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 夢怕(獅吼記)(明)汪廷訥

(崑曲)集粹曲譜 : 夢怕(獅吼記)(明)汪廷訥

(崑曲)集粹曲譜 : 夢怕(獅吼記)(明)汪廷訥

編訂者後註：本劇曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本，以聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，以校正此戲場演出本的舛誤，並一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜（以抄殷譜為主），及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處‧按此齣為後世戲場將原劇第十三齣的前半重新編寫，也自創了三隻曲牌，在殷譜裡所記為【脫布衫】【小梁州】【小梁州】，而王季烈曲牌名全抄殷譜‧按：只要查對前兩隻曲牌的殷譜的文字及聲腔的格侓，即知，前兩隻的【脫布衫】【小梁州】的聲腔全不是這兩隻曲牌的本腔及句末音，而且，這兩隻曲牌的任何一句的腔形，也沒有恍忽似這各名為【脫布衫】及【小梁州】的任何一句，只要一檢查各北曲曲牌的各句聲律的實情，就可以發現這殷譜第一隻的【脫布衫】，用的實為北曲【快活三】的文字之格及聲律的本腔線及句末音，雖有些錯誤，不影響及各句本腔線的輪廓，而殷譜第二隻名為【小梁州】，用的實為北曲【快活三】的文字之格及聲律的本腔線及句末音，雖有些錯誤，亦不影響及各句本腔線的輪廓，故前兩隻皆為【快活三】，只有末隻的【小梁州】，殷諎的聲腔始符合此曲牌各句應有的本腔輪廓，而王季烈的集成曲譜，於此齣大抄殷諎，連曲牌的名實不符之處亦一無所悉，故誤處皆同於殷譜；今細析各隻曲牌的不合聲律之處於下：●第一隻北曲【快活三】的四句的第一、三計二句的句末結音有需說明如下（王季烈句末音皆照抄殷譜），第一句的句末字『強』殷譜作32，而其末音2，做為過渡到下一句句首字『烕』12的經過音，實亦以3為結，故應刪過渡音2，則此第一句實句末結音亦合【快活三】的首句應作之結音，以合下一句的句末結音，即『房』字的；第三句句末字『斷』，殷譜作3232的2做為過渡到下一句句首字『俺』12的過渡經過音，但此句實應以1為結，而只必須以1結，沒有以其他音可當結音，以配合上句句末以1結，及末句句末以5結的句末音接龍圖序；故此字的配腔應作321以合以1
為結音的本腔線‧其餘應改正者有：『恁仗東』殷譜作56, 1, 76，或王季烈亂改的56, 1, 17，應改正為5, 5, 5才合本腔；『坡』殷譜作56合本腔，而劉富樑的6亦合（滅音依北曲格律自可）；『勢豪強』（集成曲譜的原文字助理的王季烈自改作『勢強梁』）156, 5654,32，一如前述，句末字的2末音應刪，因係以2作結音，此外，應改正為16, 543,2，始合於本腔（王季烈抄殷譜）；第二句的『倚威權強』殷譜作12, 3543, 23, 5，王季烈改成12,3543, 23, 56，但都需改正如4, 543, 4, 4始合本腔；『俺』殷譜作61的6皆應刪以合本腔（王季烈抄殷譜）；第三句的『家務』殷譜作61765, 656，應改正為合本腔的65, 6以合本腔（王季烈抄殷譜）；第二句句末三字『官難斷』一如前述，句末字3232應改正為321以合以1為結音的本腔線，而第三句其他上述字即以1為結音的本腔線比對之下，應改正的音，有『家務』61765, 656（王季烈抄殷譜）應改6, 6，『官難斷』156, 5165, 3232，應改如16, 5, 321（王季烈亂改作1656, 565，則應改作16, 5以合本腔）；第四句的『俺閨閫』殷譜作12 35653, 2（王季烈抄殷譜），應改正為5, 65, 6以合本腔，而『容得』3, 3應改5,5 ，『朋友』56, 1應改5,6，第四句句末二字『結黨』殷譜作232171, 71765（王季烈抄殷譜），應改正為21, 1765以合本腔；●第二隻北曲【快活三】的四句的句末音（王季烈句末音皆照抄殷譜），只有第三句句末字『揚』殷譜作565653，而以3結，實此被殷譜減音了，減掉尾之21，以1結始合北曲格律的句末音接龍圖律，此外各句句末音，皆合【快活三】句末音序，不必改正‧其餘應改正者有：『恁』殷譜作6（王季烈抄殷譜），應改17或6以合本腔，『俺打罵禁持直恁慌』殷譜作65, 356, 156, 5654, 32, 12, 1216, 12165（王季烈抄殷譜），應改正如6, 56, 17, 6, 6, 6, 1, 121, 165以合本腔；第二句的『却不道凛』殷譜作5, 3,32, 1216（王季烈抄殷譜），應改為1, 12, 3, 61以合本腔；『王』殷譜作12合本腔，王季烈亂改176的76反不合本腔；第四句如前述，句末字『揚』改為以1結，本腔改用以1結的本腔線，則本句『恁把俺髮妻凌辱罪名揚』原殷譜作3, 2, 3, 2, 3, 1, 125, 65, 6165, 565653（王季烈抄殷譜），應調整為54, 3, 3, 3, 3, 1, 12, 5, 5, 5354321始全合本腔；第五句的『蕭何創問』殷譜作21, 2171, 71765, 1（王季烈抄殷譜），應改為6, 6, 65,6以合本腔；『個』殷譜作65（王季烈抄殷譜）的5不在本腔上，應刪；『徒流』殷譜作3,35（王季烈抄殷譜），應改5, 5以合本腔；『不容』殷譜作35, 6176（王季烈抄殷譜），應改6,176以合本腔；●北曲【小梁州】五句的句末音（王季烈抄殷譜故皆同），其中第一、三、四句的句末音，不合北曲格律，第一句句末字『杖』212，以2結，應改以6結始合律；第三句的句末字『亢』殷譜作765，其實至6而止，殷譜多添5反而致誤，應刪，以6結即合律；而第末句句末字『放』（集成作『烊』），殷譜以5結，應以6結始合律，其餘各句句末音，皆合北曲的句末音的接龍圖律；本隻曲牌其餘應改正者有：第一句的『小把』，殷譜作2, 3，王季烈刪『把』，而作123的1，不為本腔的腔，應刪；第二句的『到』殷譜作35（王季烈抄殷譜），應改6以合本腔；『整妻』殷譜作1, 23（王季烈抄殷譜），應改3, 543以合本腔；第三句的『饒』殷譜作1（王季烈抄殷譜），應改2以合本腔；『似』殷譜作1（王季烈抄殷譜），應改3以合本腔；『鐵』殷譜作123（王季烈抄殷譜），應改12以合本腔；『堅』殷譜作23（王季烈抄殷譜），應改2以合本腔；第四句的『俺』殷譜作5（王季烈抄殷譜），應改6以合本腔；『有』殷譜作5（王季烈抄殷譜），應改6以合本腔；第五句的『不』殷譜作5（王季烈抄殷譜），應改6以合本腔；『恁不輕』殷譜作5, 35, 6（王季烈抄殷譜），應改6,56,17以合本腔‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 扶頭(繡襦記)(明)徐霖

(崑曲)集粹曲譜 : 扶頭(繡襦記)(明)徐霖

(崑曲)集粹曲譜 : 樂驛(繡襦記)(明)徐霖

編訂者後註：編訂者後註：本譜劇本及曲譜係依清道光年間曲師李秀雲的《遏雲閣曲譜》為底本（簡稱遏譜）‧其中【玩仙燈】及【鳯凰閣】兩隻引子，遏譜作【引】，但查其聲腔腔格，正即原劇此二引子曲牌，少數誤處今正之；又【出隊子】有念無唱，也少末句，遏譜板式全合聲律譜，無需更正處；又【畫眉序】原劇的首句『修眉遠山碧』，於遏譜中缺，遏譜是從第二句起唱‧今以兩部聲腔格律譜的《南詞定律》，及《九宮大成南北詞宮譜》（簡稱聲譜或聲律譜）內規定的板式及基腔及腔格，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，包括：●【玩仙燈】的『戶』（陽去聲字誤配陽平聲腔3）；『是』（陽去聲字誤配陽平聲腔1）；『至』（陰去聲字誤配陽平聲腔56）；●【鳯凰閣】的『任』（陽去聲字配如陰去聲腔2）；『地』（陽去聲字配如陰去聲腔216）；●【畫眉序】的『脂』及『翻』（陰平聲字配如上聲的平出上收的16，應刪6）；『粉』（上聲字誤配於基腔，即，陰平陰入聲腔位上，唱成陰平聲腔了）；『嫌』（陽平聲字，應以基腔1下方一個音的6為陽平聲腔位，遏譜配56，唱如更低的上聲腔了）；『傾』；『國』（陰入聲字，誤作北曲入作上聲腔的3）；『蓮』（陽平聲字，應以基腔1下方一個音的6為陽平聲腔位，遏譜配5，唱如更低的上聲腔了）；『跡』；『綺』（上聲字配腔基腔1上，唱如陰平聲腔）；『春雲暖』‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 囑別(琵琶记) (元)高明 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 囑別(琵琶记) (元)高明   元代南戲

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(崑曲)集粹曲譜 : 囑別(琵琶记) (元)高明 元代南戲

編訂者後註：本譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》（簡稱殷譜）為底本，併校葉堂的納書楹曲譜校訂之，其中的【謁金門】、第一隻【忒忒令】、【臘梅花】、第一隻及第二隻【園林好】、第二隻【五供養】、第二隻【玉嬌枝】，於聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內收錄正確唱腔譜；而第二隻【江兒水】，於聲腔格律譜的南詞定律內收錄正確唱腔譜，今併從其曲辭與曲譜；其餘曲牌計：第二隻【忒忒令】、兩隻【沉醉東風】、第一隻【江兒水】、第一隻【五供養】、第一隻【玉嬌枝】、兩隻【川撥棹】及【尾聲】，計九隻曲牌，則以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜、腔譜，或聲律譜）內規定的基腔及各腔格，以校正殷譜及葉譜的聲腔格律之誤，並及校正其於陰陽八聲的錯誤；並一併校正被王季烈不知格律，隨心亂予塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜的錯誤處；而【瑞鶴仙】於葉譜未收，並併校被王季烈塗改後的集成曲譜的不合格律之處，而三譜皆誤，是葉譜先誤，殷譜襲之亦誤，王季烈又照抄而誤；●第二隻【忒忒令】的『他』殷譜作6，乃以基腔為6，誤，應從葉譜此字作5，此句首襯字應以下一正字『鬧』的基腔5為基腔，王季烈抄殷譜亦誤；『來』的基腔3，陽平聲字的腔格在基腔下方一個音的2出腔，三譜皆誤123，即，唱成了上聲腔而誤；『爹道』基腔應1，即，應配如12, 1，三譜作23, 21以基腔作2,1，且把陽去聲字『道』唱如陰去聲腔21而誤；『婚』句末字，應收3，而三譜作321，收於1，不合聲律譜；『逆』基腔2，陽入聲字應配1，而三譜作61，乃唱如上聲腔而誤；『貪妻』基腔序列3, 2，故應配如332,23，三譜作56, 5，乃以基腔作5而誤；『愛』句末陰去聲字，應收至3，三譜再收至2，作6532而誤，應作653始合聲律譜之格律；●第一隻【沉醉東風】的『得』三譜作12165的末音5，依聲律譜的格應為1音；『只一字』於『一』上;應有一迎頭板，如葉譜，殷譜缺一板，王季烈照抄殷譜亦誤；又『只』基腔在5，而葉堂作356，乃把陰入聲字作北曲入作上聲腔而誤，殷譜作配5，乃正確的陰入聲腔（王季烈抄殷譜）；『道』基腔1，陽去聲字應作如15216，而三譜作35216，乃以基腔移3而誤；『我不賢』基腔序列作5, 3, 3，故應配如323, 5653, 23，如葉譜，而劉富樑作323, 565653,23乃有加花，而基腔正確，故無誤，而殷譜作5356, 1216, 56，乃以基腔序列移1, 1, 6而誤；『要將伊』基腔為1，即應配如32, 1, 121之屬始合基腔，而葉譜作165,3, 321，而王季烈抄之，乃以基腔成了3而誤，殷譜作2165, 3, 321把首陰去聲字『要』更高腔，但此三字基腔亦從葉堂作3而誤；『不悲』的『不』三譜作1212的末音2，為一經過音，但聲律譜無此種行腔法，故應刪；『為』不論殷譜作56或葉譜及劉富樑作516其實一也，皆陽去聲腔格也，出腔於基腔5的平出去收腔格也；第一個『淚』依聲律譜，陽去聲字譜作62165為範格，而殷譜及劉富樑作51653亦無誤，因出腔於基腔5為平出去收腔格，但葉堂作121653則以基腔移1而誤了；第二個『淚』基腔5，應出腔於基腔5作平出去收的陽去聲腔格，即葉譜之565321，而殷譜作1321，乃以基腔作1而誤，王季烈照殷譜抄而誤；『意上』為殷譜之曲辭，而其配腔1, 3上下顛倒，應改正為3,1始正確；●第二隻【沉醉東風】的『孩兒』殷譜作35653, 23，葉譜及劉富樑作353,23，基腔序列皆5,3，故皆正確，只是行腔有別；『怎』殷譜作535，葉譜及劉富樑作5356，皆上聲腔格，故皆正確，只是行腔有別；『爹』殷譜作53，葉譜及劉富樑作5653，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；『怨』陰去聲字，三譜配3，作陽去聲腔配於基腔上出腔皆誤；『有誰』基腔1，應配如6, 6之屬，而三譜配1, 565，把上聲字『有』配在基腔上，唱成陰平聲腔而誤，又把『誰』陽平聲字訂腔於基腔下方兩個音的5出腔，唱成了上聲腔而又誤；『看管』的『看』，葉譜作陰平聲字配於基腔2上，殷譜及劉富樑作陰去聲字，配於基腔上方的陰去聲腔域內的321，其實依各人解釋，作陰去聲或陰平聲解皆不可斷之必非；『夫妻』基腔5，應配56, 5之屬，三譜作232,1，乃以基腔序列作2, 1而誤；『恴』陰去聲字，應配於基腔1上方，如2，而三譜作1，乃唱成自基腔出腔的平出去收的陽去聲腔格而誤；●第一隻【江兒水】的『膝下嬌兒』的基腔序列為1, 1 ,1,1，或1, 1, 6, 5正確的配腔應作如12, 132, 121,6121665，而葉譜作12, 32, 121, 6121665，一見即知其基腔序列作第一組的1, 1 ,1,1，但『下』為陽去聲字，葉譜又配成陰去聲腔的32，應改自基腔1出腔起音的如1321之屬的陽去聲腔格，殷譜作56,56, 565,3565356，乃以基腔序列作5, 5, 5, 5而從第二組基腔序列，但前三字的基腔乃誤，王季烈全抄殷譜故亦誤，如依第二組，則應作12, 1321, 6165, 3565356；『堂堂』基腔5，故應配如3,3，三譜作2,2，乃把陽平聲字唱如低腔的上聲腔格而誤；『眼巴』基腔5，故如葉譜作32,5，殷譜作23, 5，或劉富樑作32,56皆正確合基腔，只行腔有別；『望著』的基腔序列可以是1, 6，也可以作5, 5，故可以配成13216, 56，亦可配如5165,3，而葉譜即作13216, 56，即其基腔序列可以看出是正確的第一組的1, 6，而殷譜作51653,23，可以看出，其基腔序到用第二組但第二字的基腔是錯的，或『著』字訂腔低成了上聲腔，王季烈抄殷譜故亦誤；『冷清清』基腔為5，故應配如2123, 5, 565，今三譜皆作1612,3, 321，乃以基腔移至3而誤；『倚』基腔5，故應配向低於基腔行腔的上聲腔，如3565，即葉譜之腔，而殷譜作612，亦可，因上聲腔本可極低亦不違反上聲腔應低於基腔之律（王季烈抄殷譜）；『定』不論殷譜作3532或葉譜作36532皆只行腔有別而合於聲律譜自3出腔的陽去聲腔格；『教』基腔5，故應配如565，即葉譜之腔，殷譜配2321乃移基腔至2而誤，王季烈抄殷譜故亦誤，『如』殷譜及劉富樑作3532，葉譜作356532，基腔皆5，故皆正確，只是行腔有別；●第一隻【五供養】的『貧』三譜皆訂在基腔1下方兩個音的5，唱成上聲腔而誤；『此』三譜皆訂在基腔1上，未再下行呈平出上收或低唱的上聲腔格，却唱成陰平聲腔而誤；『強』三譜皆訂在基腔6下方兩個音的3，唱成上聲腔而誤；『恁』不論葉譜作65或殷譜作653，皆為依聲律譜出腔於6的陽去聲腔格（王季烈抄殷譜）；『你爹娘』基腔5，故應配如3, 5, 353，而三譜作2, 3, 23乃以基腔下移3而誤；『間』陰平聲字，故葉譜配於基腔1上，乃陰平聲腔格也，而殷譜作陰去聲腔的3，王季烈又不明格律，又一味在抄或亂改，此處是二任意挑一，去抄了殷譜而誤；『伴』句末陰去聲字，葉譜作216收可，殷譜作2收可，劉富樑作21，亦可，完全合聲腔之律如此一看，崑曲每句的結音不一定必得相同，怎會在句末生出不變的主腔來，又顯見『主腔說』的虛妄了；『丈夫非無淚』葉譜作3, 5, 5, 35, 51，腔全錯，因為亂移基腔，而殷譜作2,2, 1, 61, 216則只：一、第二字腔有誤，而不是基腔誤，而是把陽去聲配成陰去聲腔了；二、句末216的6依聲律譜應刪；如此看來，雖葉堂因亂改曲師本，但後世的戲工仍是可以發現到一些葉堂的亂改腔，而不是一味拿葉譜當聖經，一如後世吳梅、王季烈、許之衡、楊蔭瀏、王守泰、鄭騫、洛地等，那些所謂有學問教養的清工全不明格律，以葉堂及其信徒及隨心塗鴨的清工之譜，當神在拜，一些後世的戲班的戲工仍不會全然如整批清工那樣，對聲腔格律一概無知；『別』上有迎頭板，三譜誤為截板，又『灑』為襯字，葉譜配2是也，而殷譜配5高於下一正字『別』的基腔3，成了陰去聲腔之嫌了，王季烈又是抄殷譜故亦誤；『間』基腔3，應配3，三譜作5乃誤；『骨肉』基腔2，故應配2, 12，三譜配5, 3乃以基腔作5而誤；●第一隻【玉嬌枝】的『別離』基腔5，故葉譜作32, 3532是也，而殷譜配2, 232，以基腔移3而誤，不明格律的王季烈照抄亦誤；『豈不』基腔1，故葉譜作16, 12是也，殷譜配1, 2乃把上聲字『豈』唱在基腔上，唱成陰平聲腔了，又把『不』陰入聲字唱成陰去聲腔，而王季烈不明腔格，也是一味抄了殷譜而誤；『要』陰去聲字，應配於基腔1上方，而三譜配在基腔上，把陰去聲唱成陽去聲了；『是』陽去聲字，應配於基腔5上，而三譜配在基腔上方的65，把陽去聲唱成陰去聲了；『宮』陰平聲字，應配於基腔5上，如葉譜及劉富樑所譜，而殷譜誤作陽平聲腔3而誤；『須』基腔5，故應配5，而三譜作2，乃把基腔作2而誤；『怕』陰去聲，三譜作陽平聲配在基腔3下方的2；『草』上聲字，應配於基腔1下方作6等，而三譜配在基腔上，唱如陰平聲而誤；又末二句乃與第二句末二句同曲辭，依九宮大成第二隻唱腔；●第一隻【川撥棹】的第一個『有日』基腔1，應配如6, 6，三譜作1, 1乃以基腔作2而誤；第二個『有日』基腔5，應配如53, 5，如葉譜，而殷譜作5, 5乃以基腔作6而誤；『由』葉譜配於基腔1下方一個音的陽平聲腔格上，是也，殷譜作5於此處亦可，因聲律譜於此亦有陽平聲字可配5之特例，故可允之；●第二隻【川撥棹】的『埋怨』基腔5，故應配如35, 6，而三譜作2, 3，乃以基腔作3，且把陰去聲字『怨』當陽去聲字在配而誤；『怎』基腔5，故葉譜作53的平出上收的上聲腔格是也，殷譜作5，乃唱成陰平聲腔，王季烈又抄殷譜而誤，但此處以作3的低唱式的上聲腔格，行腔較佳；『盡』陽去聲字應配於基腔5上出腔，三譜作653乃唱如陰去聲腔而誤；第二個『的』陰入聲字，應配如葉譜自基腔1出腔，如作12，而殷譜作2，乃唱如陰去聲腔而誤，王季烈抄殷譜仍誤；第一個『妳』三譜訂在基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；第一個『寧』及第一個『來』陽平聲字，應訂於基腔1下方一個音的6，如葉譜，而殷譜作5，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第一個『怨』陰去聲字，應訂如聲律譜之陰去聲時之格，作216，三譜作6皆誤；第二個『妳』三譜訂在基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；第二個『寧』及第二個『來』陽平聲字，應訂於基腔5下方一個音的3，如葉譜，而殷譜作2，則唱成上聲腔格，王季烈照抄殷譜亦誤；第二個『怨』陰去聲字，應訂如聲律譜之陰去聲時之格，作653，三譜作3皆誤；『把我』的『我』葉譜作23，低於基腔5，為低唱的上聲腔格，是也，而殷譜作5，乃唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄殷譜亦誤；『娘』基腔1，故應如葉譜作6，訂於基腔下方一個音的陽平聲腔格處是也，而殷譜作16，乃唱成平出上收的上聲腔格了，王季烈不明腔格，抄殷譜亦誤；●【尾聲】的『生』基腔5，故應如葉譜訂於基腔5上，殷譜作65唱成陰去聲腔而誤，劉富樑亦如葉譜；『別』陽入聲字，應如葉譜訂於基腔1下方一個音的6處，劉富樑亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『望你』基腔1，故應配如1,  6如殷譜，而葉堂反而作2,1，乃移基腔至2而誤；『名』陽平聲字，應如葉譜訂於基腔1下方一個音的6處，劉富樑亦如葉譜，而殷譜作5乃唱成上聲腔而誤；『登』陰平聲字，應訂於基腔1上，如葉譜，而殷譜配6乃把基腔作6而誤；『高』基腔5，三譜皆譜2，乃把基腔移2而誤；『衣』做動詞用，作陰去聲字，因基腔1，故配如葉譜521，或殷譜21皆可；『還』基腔2，故應配如1232，三譜作3532乃以基腔作5而誤‧（劉有恒）
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(崑曲)集粹曲譜 : 斬楊,法場(鳴鳯記)

(崑曲)集粹曲譜 : 斬楊,法場(鳴鳯記)

(崑曲)集粹曲譜 : 斬楊,法場(鳴鳯記)

編訂者後註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《崑曲粹存》為底本（簡稱殷譜），其中第一隻【耍孩兒】於清乾隆初年的聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》有收入正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜（按：北曲的格律是各句內的本腔是可以減音的，所以許多於殷譜減音以簡化處，都是合格律的，比較殷譜與本譜，殷譜有簡化減音處，也皆是合律的），而【引】的原始牌名無從考見，故應依殷譜依戲場演出的唱腔為率；餘以兩部聲腔格律譜的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲譜或聲律譜）內規定的南曲板式及基腔及腔格，及九宮大成規定的北曲曲牌的每一句的本腔線格與句末音接龍圖律等聲腔格律，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明；而【憶多嬌】只念不唱，逕依聲律譜訂正板式不一一贅述：●北曲【粉蝶兒】前段的各句句末音皆合北曲句末音接龍圖律，餘不合本腔應正處如下：『生』17應改正為6；●第二隻北曲【耍孩兒】，曲辭少一句，所以殷譜原曲師是第一句的本腔不配，而以第二句本腔作第一句曲辭的本腔線配起，以下類推，故以聲腔而言，這隻曲牌是沒有第一句的唱腔的‧本曲牌裡，只有第四句的句末字『獻』作65，以5結亦合律，但如此一來，本句的唱腔多不合以5為結的本腔線，因以5為結的本腔線的音太少，重複很多，不夠美聽，應改以6結，即，於65之後再添上一音6，以6結的本腔線與殷譜一核對之下，竟然全合，再不需更正殷譜本句任何一音，如此看來，殷譜原曲師就是以6為結音的本腔線在佈腔，只是依已意刪了結音，因而造成不合律了；本曲牌應改正之處，尚有不本腔應改正的：『獨挺』1, 13 應改2,2；『無』2應改3；『得』1改6；●南曲【哭相思】：『君』；『且』及『恐』（上聲唱成基腔上的陰平聲腔5）；『愁』（陽平聲宇唱成基腔1下方兩個音的上聲腔位上）；●南曲【山坡羊】的『代』（陽去聲唱陰去聲腔21）；『誰知今朝』（缺贈板，及應調整襯字『誰知』3, 5的行腔為35, 6以配合下一正字『今』的基腔在6）；『殢酒永訣』（缺贈板，『殢』、『永訣』基腔皆誤）；『丹心』（因後世戲場此皆唱加快一倍唱，致以下四襯字趕板不及，於是挪移了贈板的板式，今此譜以戲場之板眼唱，故不得不從俗，否則實無法唱以下四襯字了，但『心』應收於2乃定格）；『不顧六尺』（此乃四襯字，『顧』5如陽去聲，應改6行腔始妥）；兩個句末『寃』字及『天』（缺贈板）；『恨殺』（6,6，兩句首襯字，『殺』應配合下一正字『奸』5基腔5調整）；『酸』（應收於6，及基腔誤）；『我也』（6,1，兩襯字，『也』應作16更符上聲行腔）；●第一隻【江兒水】的『再』（陰去聲字配陽去聲腔1）；『開』（陰平聲字誤配陽平聲腔）；『粉』（上聲字誤作陰平聲或陽去聲腔配56）；『兩兩』（兩上聲字配65, 6都配在基腔5上方，唱成陰去聲腔）；『怨』（句末字，應收至3，作1653，殷譜作1，雖唱全死演唱搶板不及，但標示法仍應如此，演出時趕唱不及則應時變通之）；『見』（句末字應收16，殷譜只作1）；●第二隻【江兒水】的『為』（陽去聲字唱如陰去聲腔2）；『重』（句末字應收3，作655，殷譜只作6）；『羡』（陽去聲句末字唱如陰去聲腔216）；『年』（陽平聲字誤唱陰平聲腔）；『鮮』；『顯』（上聲字唱如陰去聲腔216）；『古』（上聲字唱如陰平聲腔1）‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 樂驛(繡襦記)

(崑曲)集粹曲譜 : 樂驛(繡襦記)

(崑曲)集粹曲譜 : 樂驛(繡襦記)

編訂者後註：本齣以清末民初曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），並兼校清道光年間由曲師李秀雲所編成的遏雲閣曲譜（簡稱遏譜）．今以兩部聲腔格律譜（簡稱聲律譜）的南詞定律，及九宮大成南北詞宮譜（簡稱聲律譜，或劉富樑稱之為聲譜）內規定的板式及基腔，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的舛誤．茲校正如後（兩譜同誤者，為殷譜抄了遏譜而誤）；，今對於此二本戲之譜，則僅列所誤之字：●【探春令】兩譜俱作【引】，但遏譜配腔則以原劇本的【似娘兒】來定腔的，只是『暫抛』基腔有誤，故亦非吳梅在南北詞簡譜裡自己的臆說的，引子無定腔，只隨四聲吟哦．而殷譜則為自由訂腔；●【光光乍】只念不唱者，依聲律譜逕改正之，另『淡』遏譜訂於基腔2上，是也，殷譜訂3，乃訂於基腔2上方的陰去聲腔域內，唱成陰去聲腔了；『酒』（遏譜作12是也，因基腔2，殷譜訂23乃成了自基腔出腔的陰平聲或陽去聲腔了）；『消』（有迎頭板，兩譜板皆誤）；『渴』（兩譜訂7皆誤北腔且如陰去聲腔，應改5 ，訂於基腔6的下方）；●【甘州歌】的『呼』（殷譜作132誤作陽平聲腔而誤，遏譜作32，出腔於基腔3上，為陰平聲腔格）；『同袍』（兩譜同，乃基腔誤同）；『又何必』（應作遏譜3, 1,2，殷譜基腔及有陰陽八聲之誤，故誤如1, 6, 6）；『骨』（陰入聲，遏譜作32，出腔於陰平陰入聲腔位的基腔3上，是也，殷譜唱如北曲入作上聲腔的1而誤）；『必』（兩譜作3，皆基腔同誤）；『幾』（上聲字，殷譜配6，低於基腔1的上聲腔格，是也，而遏譜作216乃唱如陰去聲腔而誤）；『人』（不論殷譜作1或遏譜作5俱非是，依聲律譜，上聲句末字應作61收）；『契』（遏譜作陰去聲腔165，殷譜作陰入聲字，訂腔於基腔5，作565皆可，因為此字有此二種聲韻皆可用）；『石』及『陌』(殷譜作5，乃訂於基腔上而誤，應如遏譜訂於基腔下方一個音的3上)；『窗』（陰平聲字，兩譜訂成基腔下一個音3，唱成陽平聲腔）；『樽』（兩譜53，乃訂如上聲腔的平出上收，應作5）；『酒』（上聲字，兩譜訂在基腔5上，唱如陰平聲腔而誤）；『文』（句末陽平聲字，兩譜作6，應依聲律譜作61收）；『綺』及『馬』（上聲字，兩譜誤訂成陰平聲腔5）；『春』（兩譜基腔同誤）；『碎』（陰去聲字，兩譜訂在基腔5上，唱成陽去聲字的平出去收了）；『落』（陽入聲字，殷譜訂1，為基腔2下方一個音，遏譜訂成基腔2上，唱若陰入聲腔而誤）‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 五台,盜骨,會兄(昊天塔) (元)朱凱 元雜劇

(崑曲)集粹曲譜 : 五台,盜骨,會兄(昊天塔) (元)朱凱   元雜劇

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(崑曲)集粹曲譜 : 五台,盜骨,會兄(昊天塔) (元)朱凱 元雜劇

編訂者後註：本齣劇本以清乾隆中後期的崑曲折子戲劇本集的《綴白裘》為底本，曲譜則以清乾隆末年清客唱工的葉堂依曲師本隨心自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）所收者為校正用的底本，並以九宮大成南北詞宮譜此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）對北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，及連同清康熙末的聲律譜《南詞定律》裡對於每隻南曲曲牌裡的每一個字的基腔及各腔格的格律規定，以校正葉譜的錯誤處，並於此處一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜（以抄葉譜為主），及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處‧而王季烈單獨改腔處，凡葉譜正確者，原則上不單校集成，因由不明格律者亂改以錯偽腔的偽譜實無校之必要，建議今之唱曲者，不應使用被不明格律的文字助理王季烈亂予改纂主編劉富樑原訂譜初稿後出版的《集成曲譜》，束之高閣供學者糾謬揭偽之用可也，二譜俱誤處，乃葉譜先錯，王季烈照抄遂亦誤所致‧而於特需比較或說明者，則亦採《侯玉山崑曲譜》為說，又末曲的【清江引】‧以葉譜未收，因《綴白裘》與後世的，如：寶立崑弋社所編《崑腔曲譜》及《侯玉山崑曲譜》的曲辭為相近，在劉富樑主編集成曲譜裡，擔任整理劇本者的王季烈（見於集成曲譜末的劉富樑的跋文所記）所編的曲辭，又離戲場本太遠不可取，故取近世北崑尚演出的《侯玉山崑曲譜》曲辭為校正底本，今校本齣於下；●北曲【新水令】，葉譜只有第四句的句末字『精』以52為結，但2依其譜意，乃為經過音，過渡到下一句首的第一個 3，故若確實以5為結，則符合末句音接龍圖律，如此，則葉譜各句句末音皆合律；今校此齣不合本腔處如下：『但撞』葉譜作5,6，不合本腔，應改3, 3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『乾』葉譜作2123的2非本腔的音，應刪，而王季烈作213亦1音非本腔音，應刪；『老』葉譜作3不合本腔，王季烈再添上經過音5作35，仍皆不合本腔，應改合本腔的3；『樹』葉譜作61的1非本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『不是潭』的『不』葉譜17的7非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『毒』葉譜作325的2非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『龍』葉譜作6217656應改如6176始合本腔，劉富樑只作6亦合本腔；『精』句末字，如前述，葉譜作52的經過音2應刪，而劉富樑只作5收，是也；『他待要』葉譜作3, 54,3，應改6, 17, 6以合本腔；『則俺』的『俺』葉譜作21的1非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；又按葉堂末句末三字『神欽敬』作1, 23, 176，其結音6可用，但如用6為結的本腔線，則本句的很多葉腔都必須改掉，為最少的更動之下，應使用另一條可用的本腔線，係以1為結，則此句更動唱腔之處少，末三字應改如3, 5, 321（王季烈照葉譜抄），若一定要用以6為結，則句末『則俺這道高的鬼神欽敬』的唱腔應改為合其結音本腔的如3, 3, 5, 6, 6, 3, 2, 3, 3, 176；●北曲【駐馬聽】葉譜第一句句末字『哽』作3結，應改正以5結始合句末音接龍圖律，除了第三句句末字『僧』也在正確的結音2後再加一個下句首字6音前的先現音的5，亦應刪外，其餘各句句末音皆合律，今校此隻於下；第一個『則』及第一個『得』葉譜作5，應改6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『咽』葉譜作56的5應刪，作6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第一句句末的『哽哽』葉譜作54, 3而以3結，前述乃不合律，應改以5為結的本腔線，故而此二字應改6, 5始合以5為結的本腔線，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『則』及第二個『得』葉譜作5，應改6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤； 『攪的』的『的』葉譜作54不合本腔，應改3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『無』葉譜作2，不合本腔，劉富樑改為3，是也； 『非』葉譜作32的2不合本腔，應刪，劉富樑作3，是也；『廊』葉譜作13合本腔，王季烈亂改成15的5反而非本腔上的音，應刪；『他越』葉譜作1, 61，應改1, 1以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『哭的』的『的』葉譜作325，其中依南曲的上聲字的2腔，不合本腔，應刪，劉富樑作35，無此不合本腔的音2，是也；『莫不』的『不』葉譜作21的1不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『靠』葉譜作3512的512，應只作3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『定』葉譜作1653的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『聳』葉譜作3212的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『抵』葉譜作21的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；末句的『似』葉譜作1不合本腔，應改5以合本腔，第二個『沸』作156的56非本腔音，應刪，此倒數第二句葉譜以3為結，合於句末音接龍圖律，而劉富樑在集成曲譜內句辭有些異，而以1為結，亦可，因亦屬可合句末音接龍圖律下的選擇，以其『叫的俺沸沸騰騰』配1, 61, 5, 6, 656, 1,1，應改1, 6, 5,6, 6,1,1以全合本腔；『可甚麼綠陰滿地禪房靜』葉譜配3, 54, 3 6, 5, 35, 65，及王季烈改3, 54, 3, 654, 3, 21,3皆應改如6, 1, 1, 3, 3, 23, 6以合本腔（又《侯玉山崑曲譜》以1作結，亦可，但句中有些腔不合本腔）；●北曲【步步驕】葉譜各句句末音皆合句末音接龍圖律，而本曲牌應正不合本腔處有：第一個『莫不是』葉譜作6,54, 6應改5, 3, 5以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『屈』葉譜作56，其中5不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『啣』葉譜作54，其中4不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『寃也合』葉譜作3, 3, 23，應改5, 5, 6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『莫不是遠來探你的』葉譜作3, 21, 3,2, 3, 5, 21, 3，應改如6, 6, 1, 1, 3, 3, 1, 2以合本腔，集成的唱腔有較葉譜出入，但亦應改正如上，始合本腔；『莫不是犯法』葉譜作6, 54, 6, 1, 56，應改2, 1, 3, 3, 3以合本腔，王季烈照葉譜抄，故誤處相同；『莫不是打擔』葉譜作1, 6, 5,16, 2172 ，應改3, 3, 3, 3, 5以合本腔，劉富樑把『打擔』改更低腔的3, 35可也，因合於本腔，只是低八度可也，但王季烈『莫不是』三字腔同葉譜而誤，亦應改1, 6, 5始合本腔；『賊』葉譜作56的5不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『這裡』葉譜作6, 5應改5, 5以合本腔，但亦非最佳的佈腔法，因『裡』為上聲字，若有低而合本腔的腔，儘量於佈腔時佈於低腔，故此時應佈如5, 3以合本腔（王季烈照葉譜抄，故亦誤同）；『你那』的『你』不論葉譜作65或劉富樑作5皆合本腔上；『有』葉譜作23的2不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲第一隻【雁兒落】的『罵了』葉譜作35, 12，應改3, 3以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『誰』葉譜作56的5不合本腔，應刪，『應』句末字葉譜作656的5不合本腔，應刪；第二個『俺這』葉譜作23, 54，應改為2, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『便』葉譜作2，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『打了』的『了』葉譜作352，應改為3始合本腔；『無』句末字葉譜作36533212，應改36532以合本腔；第三個『這』葉譜作2，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『刼了』的『了』葉譜作12，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『沒個』葉譜作16, 5，應改為1, 1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第四個『俺這裡』葉譜作6, 2, 1，應改為2, 3, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『殺了人也』葉譜作32, 12, 3, 3，應改為3, 1, 1, 1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲【水仙子】八句，其中第一、五、六、七、八句的句末結音全錯誤，除第一句外但其腔線仍多合正確本腔線，可知是結音給『落了腔』了，即，雖用的是雖有錯誤，但條原則上正確的本腔線，但却不是收至應該的結音（煞音，或殺聲等），今校本曲牌之：第一句『現如今火燒人肉噴鼻腥』葉譜作1, 6, 6, 3, 5, 3, 5, 61, 5435, 6，大都不合本腔，應改如1, 2, 1, 1, 1, 6, 5, 35, 61, 65，這反而與《侯玉山崑曲譜》此句（雖辭略有差異）的本腔3, 5, 6, 3,1, 1, 6, 5, 35, 61, 565皆合，且《侯玉山崑曲譜》的句末音5也合於北曲格律裡的句末音接龍圖律；第二句裡的『幾』葉譜作21，應刪不在本腔上的1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『惜』葉譜作2，應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『蛾紗』葉譜作23,5，應改為32, 12始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤，又按《侯玉山崑曲譜》的腔比葉譜更合於本腔，只有末字作121的2要刪除外，其餘的『哪裡管惜飛蛾紗罩』作3, 2, 3, 5, 3, 32, 12, 16全合本腔（按北曲即如曲辭四聲不同，但崑曲裡的北曲不是依聲既不同，工尺自異的方式在訂腔的，故實無影響訂腔，如《侯玉山崑曲譜》頭三字『俺幾曾』作『哪裡管』，亦理論上不影響配腔）；第三句的『殺』』葉譜作21，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『麼』葉譜作23，應只作3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第四句的『便』葉譜作35，應改為2始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『念』葉譜作5，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤;『度』葉譜作76，應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第五句『對客官細說個分明』的句末字『明』葉譜作6，以6為句結音，不合北曲句末音的接龍圖律，而應以3結的本腔線，王季烈照葉譜抄，故亦誤，但《侯玉山崑曲譜》則本句句末字作12，以2結亦為合律，但其譜即須大加改正唱腔了；第五句的『對客』葉譜作61, 65，應改為3, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『分明』為第五句句末二字，如上述，應結以5，故葉譜原作1 65,6，應改為合於以5為結音的本腔線上的176, 5；第六句『俺也曾殺的那番軍怕』的句末字『怕』，葉譜配32，以2結，應改以3結的本腔線，改為3，始合律，而此句裡的『也』葉譜作21的1，不在以3為結音的本腔線上，應刪，『的』葉譜作2應改3以合以3為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；第七句『幾曾有信士請』的句末字『請』，譜配1，以1結，應改以5結的本腔線，改為3，始合律，而此句裡的『有』葉譜作23，其中的3，不在以5為結音的本腔線上，應刪，『信』葉譜作5應改2以合以5為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；第八句（末句）的句末字『僧』，葉譜配5，以5結，應改以1結的本腔線，改為1，始合律，因為，此【水仙子】曲牌，牌末的結音即必應以1結，如依傳統講法，必為宮調曲‧而此句裡的『髮』葉譜作61，其中的1，不在以1為結音的本腔線上，應刪，『為』葉譜作616應改3212以合以1為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；●北曲第二隻【雁兒落】的四句句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之處有：『有一個』葉譜作6,54,3，應改為3,3, 3始合本腔；『刀楊令』葉譜作65, 3, 51，，應改為6, 6, 6始合本腔；『他家』的『他』葉譜作5，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『佘』葉譜作15，應改為13始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『無邪佞』葉譜作5, 5, 6，應改為2, 17, 6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲【得勝令】的各句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之腔，有：『又為』葉譜作1, 76應改為12,32始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『一』葉譜作2應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『合』葉譜作23的2不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『傷』葉譜作3521的5不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『虜』葉譜作76的7不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲【川撥棹】除第二句的句末字『鄧』葉譜作3應改為合律的3外，其餘的各句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之腔，綜論之，有：『撥』葉譜作21，其中1不是本腔上該有之音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤； 『明火不鄧鄧』為第二句句末五字，葉譜作3, 23, 5435, 65, 3，而結以3，誤，應以1結始合律，一如前述，改為以1為結音的本腔線，則此五字亦應作5, 53, 35, 2, 1以合本腔，王季烈照葉譜抄，故誤同；『待』葉譜作35，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『巢』葉譜作32，應改為1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『打』葉譜作5，應改為以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『合闘』葉譜作32, 162，應改為3, 52始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲【七弟兄】各句句末音，有三處與北曲句末音接龍圖律不合者，今併應改正者綜述於下：『怪』葉譜作35應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『出』葉譜作21應改為2，即，刪1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『有』葉譜作3應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『性』為句末字，葉譜作6532，以2收，應改為6始合接龍圖律，即，本字配腔應只作6，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『怒轟轟』句的句末字的『轟』葉譜作5，以5結，應改為以3結，始合接龍圖律，而三字的配腔，應改正為5, 3, 3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『惡』葉譜作3應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『償還俺』2, 3,2句的句末字『俺』葉譜作2，以2結，不合接龍圖律，應以3結，三字配腔只『俺』應3改2而己，2, 3, 3可合此句本腔；『公』葉譜作2應改為6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；●北曲【清江引】，如前述，校《侯玉山崑曲譜》（簡稱侯譜）：只有倒數第二句的句末音作1結，不合律，應改正為以正確的3結之外，各句句末音皆合律；『逃』侯譜作21的2不是本腔的音，應刪；『中』為第二句的句末字，如前述，應以3為結，原作651應改配543則可合本腔；『得』作1應改6以合本腔‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 尋夫(金印记) (明)蘇復之 明代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 尋夫(金印记) (明)蘇復之   明代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 尋夫(金印记) (明)蘇復之 明代南戲

編訂者後註：本譜劇本及曲譜係依清末民初曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），併校由清乾隆末年清客唱工葉堂依曲師本隨心自改其腔的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）‧其中【東甌令】葉譜未收，原為正曲，而殷譜取來作散板的引子者‧本齣今以兩部聲腔格律譜的《南詞定律》，及《九宮大成南北詞宮譜》（簡稱聲譜或聲律譜）內規定的板式及每一曲牌內每個字的基腔及腔格之格律，以校正此戲場演出本傳世久遠所衍生的格律及陰陽八聲的舛誤，並兼正葉堂自改之誤，須改正的，除基腔的誤，如下：●【東甌令】的『尋閒氣』作3, 35, 6皆基腔有誤，應改合律的6,61, 216，『惹』上聲字，訂如陰去聲腔而誤；『悶』陽去聲字訂如陰去聲腔而誤；『愁』句末陽平聲字，應作61收，殷譜616的末音應刪；『你』上聲字配如陰平聲腔，在基腔3上而誤；『誰』陽平聲字配成上聲腔；『仍依舊』作3, 5,65乃基腔錯誤；『僽』陽去聲字誤作陰去聲腔216；●【一江風】的『教我』乃句首兩襯字，以依下一正字『進』基腔（1或2）為佳，不論作1或2，殷譜配3, 2，兩字猶如成了『教』唱如陰去聲腔，而『我』唱成了陰平（基腔2）或陰去（基腔1），應從葉譜作2, 12以基腔為2來配，當然，若以基腔為1來配，則應配如1, 6或1,16等；『你』上聲字，殷譜唱成去聲腔的6，而葉譜作3是也；『行』基腔2，故應配1232165，而兩譜作6165，乃唱成上聲腔而誤；『奴』為襯字，但殷譜行腔535若上聲腔格，應改從葉譜的35為是；『反』不論殷諎作121或葉譜作1621皆可，因都在基腔2下方的上聲腔域行腔；第一個『揣』（葉譜作『栽』陰平聲字，一見配2即知陰平聲腔配於基腔2上，而殷譜乃陽平聲字，其配腔於基腔下方一個音的1）兩譜皆缺贈板；『爹』上應有一迎頭板；『爹娘將』基腔乃為6，故應配6, 5, 6，殷譜作6,5, 3有誤，而葉譜作5, 3, 3皆誤；『惡』基腔6，故應配如6165，兩譜作5653乃移基腔於5而誤；『滿』基腔2，兩譜配23532乃配成了陰平聲腔而誤‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 相罵(漁樵记) (元)無名氏 元雜劇

(崑曲)集粹曲譜 : 相罵(漁樵记) (元)無名氏   元雜劇

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(崑曲)集粹曲譜 : 相罵(漁樵记) (元)無名氏 元雜劇

編訂者後註：本譜及劇本及曲辭全依清末民初的曲師殷溎深的《六也曲譜初集》（簡稱殷譜）為底本，而校清乾隆末年清客唱工葉堂將曲師本依已好改腔的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）所收此齣之誤；按，此齣裡【迎仙客】及【煞尾】兩隻，完全不是唱名稱的曲牌，而是後世戲場上拼湊原劇作不同曲牌的曲辭，如【迎仙客】取自原作【喜春來】末二句，且自創許多曲辭，且連句數減到都不合【迎仙客】，裡面各句的本腔線無一句合【迎仙客】任何一句的聲腔，故完全是自由創作：而如【煞尾】原作四句，今此齣把全部句辭都換掉自創八句，其聲腔之格，前數句的句末結音的接龍是合於非屬本齣中呂宮套曲的別的宮調的仙呂宮【賺煞】的頭幾句，但只有結音如此，句裡的聲腔也大異於仙宮的【賺煞】各句，後數句完全在自創辭及腔；今對於此二曲牌，惟持古來的牌名，而以斜線表示實則非是，並維持殷譜的後世戲場唱腔，因無律可正之，當然，此二隻曲牌完全是兩隻自由創作的仿北曲的曲子而已；今以九宮大成南北詞宮譜此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）對北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，校正殷譜及葉譜其餘曲牌的錯誤處如下：●北曲【粉蝶兒】殷譜各句句末音全合於北曲格律裡的句末音的接龍圖律，不合本腔處應正的有：『巷』不論殷譜作643或葉譜作654皆合本腔；『說起張別古』殷譜作17, 6,6, 6, 35，葉譜作17, 6, 7, 76,543，俱應改如7, 7, 5, 54, 3始合本腔上；『哪一個』殷譜作2, 23, 521，應改如2, 2, 21始全合本腔，而葉譜作6, 2, 216全合本腔；『鼓遶串莊』殷譜作56, 6, 643, 2，應改正如5, 5, 43, 2以合本腔，葉譜作546, 5654, 323, 5亦應改同上；『那些』的『那』兩譜作2應改6以合本腔；『小兒郎』殷譜作67. 2. 2全合本腔，且合句末音接龍圖序的2，而葉譜則作62, 3, 3，以3結而不合句末音結音律；『趲銅錢』殷譜作5, 3, 5，全合本腔及句末結音5，而葉譜作2, 6, 1以1結，不合句末結音之律；『包』不論殷譜作6或葉譜作5皆合本腔●北曲【醉春風】七句，其中第二、四、五句的句末音，兩譜都不合律之外，餘皆合，今併敍於下：首句『我如今抖擻起老個精神』，殷譜配2, 76, 5, 6, 676, 5, 6, 7, 6, 5，應改正如6, 6, 5, 2, 76, 5, 5, 6, 6, 6以合本腔，而葉譜作2, 7, 6, 2, 76, 5, 67, 7, 6, 5，則應改6, 6, 5, 2, 76, 5, 5, 6, 6, 6以合本腔；第二句『我儘力兒搶白她一頓』，兩譜句末字『頓』皆265，以5為結，但此句實應以2（或6兩選擇，但若以6結，則現兩譜的腔線將更動更多，故應以5為結）為結，以合前句句末字『精』以5為結，及下一句末字『誰』以5結；而此句『儘力兒』殷譜作23, 5,2應改如2, 17, 2以合此句以2結的本腔線，而葉譜作2, 17, 6應改為2,17,2以合之，『她一頓』兩譜配217, 23, 265應改2, 567, 2以合此句以2結的本腔線；第三句的『為什麼二十』兩譜作2, 17, 6, 2,17，應改正如5, 5, 5, 6, 6以合本腔；第四句『唬唬得這絕情狠狠』句末字『狠』殷譜作2356356765，而葉譜作235535665326765，乃大施花腔，但仍多應刪，因不合本腔，此句本腔依律應結於6，而殷譜則只要刪去末音5全合本腔，而葉譜亦應全依殷譜刪後的腔，始合本腔；此外，前一『狠』字，殷譜作23176（又本句葉譜本的曲辭有與殷譜本不同者，皆依殷譜本）；第五句『全不想夫唱婦隨』的句末字『隨』殷譜作2乃誤，句末音應如葉譜作5，即，用以5為結音的本腔線始合律，又本句『不』兩譜作1應改6，『夫唱婦』兩譜作23, 5, 3應改為合於本腔的6, 7, 6始合律；第六句的『夫』不論殷譜作3或葉譜作2皆合本腔；第七句（末句）則『與』，配76的7應刪以合本腔，而葉譜作『也那也』三字，配17, 6, 17，應改配6, 6, 5始合其曲辭時的本腔；●第一隻【上小樓】殷譜原曲師佈腔上，把『他去年四十九運不通』，是斷成『他去年四』及『十九運不通』兩句本腔線，今襲之，因結音無誤，其與葉譜方式相同；而各句句末音全合於北曲格律裡的句末音的接龍圖律，不合本腔處應正的有：『的話』殷譜作6, 3567，而葉譜作6,767，但都應改如7, 2以合本腔；『全』、『功』葉譜作23的3不在本腔上，應刪，殷譜即作2而合；『本』殷譜作1232的1不在本腔上，應刪，而葉譜則作1732，則17俱非本腔上的應有的唱腔，故應刪；『那大人』殷譜作6, 5, 53，而葉譜作6, 56, 53，但俱不合本腔，應改如2, 17, 6始合本腔；『言』葉譜作23的3不在本腔上，應刪，殷譜即作2而合；『忠』不論殷譜作3532或葉譜作32俱合本腔；『要』葉譜作67的7不在本腔上，應刪，殷譜即作6而合；『孟』殷譜作36532的2不在本腔上，應刪，葉譜即作3653無2音而合；『子擇』殷譜作3,  53合本腔，而葉譜配23, 4的4非本腔上應有的腔，應改此二字配腔如23, 53以合本腔；『年』殷譜作7而合本腔，但葉譜配67的6不是本腔上應有之腔，故應刪；『十』兩譜作76應改2始合本腔；『運』（葉譜作『命』字）殷譜配6，而葉譜配67皆不合本腔，應改如5始合本腔；『肯』兩譜配7應改6以合本腔；『求』不論殷譜作132或葉譜作2皆合本腔；『不想君』兩譜作3, 5, 65應改如6, 6,6始合本腔；『子』殷譜作3合本腔，葉譜作323的2非本腔上應有之腔，故應刪；『固窮』兩譜作654, 32應改如65, 2始合本腔；●第一隻【上小樓】，按此隻曲牌於原劇裡是【滿庭芳】，但後世戲場上，皆改成【上小樓】的唱腔來唱（只是唱錯極多），從葉堂那時起至現代的戲場上皆如是，連曲牌名也隨其聲腔變成【上小樓】的聲腔，而名稱上也正確的改成是【上小樓】，但句末音接龍圖序，只有前四句及末二句及倒數第四句的句末音全合格律，故亦可解讀為，只有前四句及倒數第四句與末二句唱的是【上小樓】的腔，雖一如下述，亦有不少不合本腔的錯腔，而中間共有四句唱的皆是不知所吟的自創曲；今對於全屬自度曲的『更生的少喜噯多嗔．妳是一個木乳瓶身清得這口緊．命犯著鐵掃箒阿呀掃壞了噯家門』及『一家兒不和噯六親』依影響兩譜原腔最小程度及合於此曲牌句末音接龍圖律之本腔線下，選合律的本腔線佈腔，不再逐一對兩譜自度腔去比對合律的腔為何了，因無實質上的意義可言了；其餘各句不合本腔處今校於下：『說』兩譜作7應改6以合本腔；『知恩』兩譜作12,1應改6, 6，『報』兩譜作5435的4非本腔上的腔，應刪；『待要』殷譜作54, 3應改3, 3以合本腔，葉譜作6, 5應6, 6以合本腔；『重招女婿』殷譜作5, 2,2, 5，應作5, 2 , 2, 3以合本腔，而葉譜作2, 6, 3 ,5應改6, 6, 3,5以合本腔；『另』兩譜作36的6不合本腔，應刪；『嫁個』殷譜作3, 2應改3, 3以合本腔，而葉譜作56, 52應改56, 3以合本腔，『郎』兩譜作217應改32以合本腔；『似妳』兩譜作2,7應改5, 5以合本腔；『這般嫌貧愛富』殷譜作6, 7, 276, 5, 3,35，應改6, 6, 6, 5, 5, 5以合本腔，而葉譜作7, 67, 3, 765, 35, 323，應改如6, 6, 6, 5, 5,3以合本腔；『誰親近』殷譜作2, 21, 76 全合本腔，而葉譜作56, 32, 176，應医如2, 32, 176始合本腔；『他大人他言行』殷譜作2, 7, 67, 2, 32，應改如6, 6, 6, 5, 6, 6以合本腔，而葉譜無『他』字，配如2, 7, 67, 2, 2，應改如6, 6, 6, 6, 6以合本腔；『忠信』殷譜作176, 6 全合本腔，但葉譜作32, 176，應改為6, 176始合本腔；『是一』的『是』兩譜作7應改6；『母』殷譜作67的6非本腔音，應刪；『喪』殷譜作656的5非本腔上的音，應刪，而葉譜作65合本腔；●第三隻【上小樓】，按葉堂於此隻名為【下小樓】，按【下小樓】為南曲的曲牌名，北曲中呂宮只【上小樓】，葉堂未審，把牌名錯誤的當日一冊戲場曲師本拿來照抄，故亦誤，但葉譜的腔格也是【上小樓】的腔格，因葉堂不明聲腔格律，故也不能夠理解其腔格的是與非，而只會改腔為能事，對於其所抄的此隻曲牌唱的是不是不存在的曲牌的【下小樓】也無所悉，也對於其所引用的曲師底本裡合於的【上小樓】腔格的事實的也一概不知，但反而後世戲場本的戲工之譜的殷譜，反而是正確的牌名；在今兩譜中，其中只有第五及第八句句末音不合律應正外，各句句末音皆合北曲的句末音接龍圖律；兩譜應改正處述於下：『初』不論殷譜作6或葉譜作67皆合本腔；『要休』殷諎作2, 1，葉譜作2,17 ，皆應改為5, 5以合本腔，『便』兩譜作6應改5以合本腔；『恁』（葉譜作『你』）兩譜作6應改7，『兒』兩譜作7應改6；『夜三更』為第三句句末三字，殷譜配17, 27, 6，以6結，合律，但應改腔為合本腔的2, 17,6，而葉譜作67, 6, 5，以5結，按，此句句末依接龍圖律，前句句末以5結，下句句末（『衣』字）以5結，則此句以5或6結的本腔，皆合律，故葉譜及殷譜各擇其一，而皆合律，且葉譜三字配腔全合本腔上；『內』殷譜配3，葉譜配53皆合本腔，『無食』的『無』，殷譜配5合於本腔上，而葉譜作56的6應刪，且此第五句的句末字『食』兩譜作5收，誤，應以2作收，而此字的配腔應為2；『斷送他離』殷譜作6, 54, 3, 23，應改正如6, 5, 3, 3以合本腔，而葉譜作65, 3, 2, 53，則應改作65, 3, 2, 2以合本腔；『太』（葉譜作『忒』）殷譜配6不合本腔，應如葉譜配5始合本腔；『下』兩譜配6應改3以合本腔，『心』為第八句的句末字，殷譜配53，葉譜配5653，皆以3結，但此句依接龍圖律，前句以5結，下句以6結，則此句應結以6，故此字的腔應改為176且合本腔；『短』兩譜作132的3，非本腔上的腔，應刪；『兒』不論殷譜作6或葉譜作67俱合本腔‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 花燭(琵琶记) (元)高明 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 花燭(琵琶记) (元)高明   元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 花燭(琵琶记) (元)高明 元代南戲

編訂者後註：本齣以清道光年間由曲師李秀雲所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）為底本，並校被王季烈塗改劉富樑工尺譜原稿後出版的集成曲譜，今以聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）《九宮大成南北詞宮譜》及《南詞定律》所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂之，並及於集成曲譜原訂譜者劉富樑未被王季烈塗改掉的正確改正處．其中【滴溜子】【鮑老催】及【雙聲子】於清乾隆初的聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內有收入正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲譜之．而第一隻【畫眉序】於清康熙末年的聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲譜之‧以上依聲律譜收入正確唱腔譜者，並加上遏譜裡後世常加之襯字，並斟其行腔而作必要的調整‧今校其餘第曲牌的唱腔於下：●【傳言玉女】，遏譜只作【引】且其腔為戲場自加，並不合聲律，而劉富樑依聲律之格訂腔之，（但『香』字集成作『瑞』，八聲有別，其腔不同，今依遏譜之『香』則其基腔在1，應訂陰平聲字於基腔1上；●第二隻【畫眉序】的『的』陰入聲字，遏譜作北曲入作上聲腔而誤，王季烈照抄遏譜亦誤；『輝』基腔1，陰平聲字應訂腔於基腔上，遏譜訂6乃唱成陽平或上聲腔而誤，劉富樑改正訂於基腔1 上，是也；『清』上有一迎頭板，遏譜缺，劉富樑補正之；『潤』為陽去聲字，遏譜訂如陽平聲腔6，而王季烈作陰去聲腔的3216而誤，應訂陽去聲腔，出腔於基腔1上，作132165；『瑩』遏譜作353或劉富樑作3653皆可，但劉富樑之腔若能作35653更合於聲律譜之行腔；『然』遏譜作235，其末音5為經過音，但依聲律譜此處不應有經過音，王季烈照抄遏譜亦誤；『玉』句末陽入聲字，不論遏譜作3或劉富樑作35皆合聲律；『掩』及『孔』皆基腔5，遏譜訂成5，即把此二個上聲字唱成陰平聲腔了，劉富樑改正，把此上聲字改回到基腔5的下方的3，即唱如低唱的上聲腔格，是也；『雀』乃陰入聲字，遏譜訂成北曲入作上聲腔，訂腔於基腔5下方的3起腔，作356的低唱的上聲腔格而誤，王季烈照抄遏譜亦誤；又『屏開』基腔序列為5, 3，即應訂如35653, 2，遏譜訂成532,12，乃基腔序列等於成了6, 2而誤，劉富樑改正回正確的基腔序列的5, 3，而訂腔作3653, 2可，但3653若依聲律譜行腔改如35653，則行腔更順暢；『蓉』基腔5，陽平聲字應訂如35321，而遏譜作5321，乃唱成陰平聲腔而誤，劉富樑改回訂陽平聲字於基腔下方一個音3出腔的陽平聲腔格的35321是也；又末二句同於第一隻，亦依南詞定律所收第一隻的正確唱腔譜；●【神杖兒】的『絳燭』基腔2，遏譜配2,  1，乃把基腔移1而誤 ，而王季烈照抄遏譜亦誤；『嬋娟』基腔6，故應配如5, 6，而遏譜作6, 5乃上下兩字的腔顛倒，劉富樑改正回正確的基腔6的5, 6是也；『如』基腔1，故應6，而遏譜配32乃上聲腔，王季烈的5又在基腔下方兩個音的5，也是唱成上聲腔而誤；『玉』基腔6，陽入聲字應訂成56，而遏譜作3，乃唱如上聲腔而誤，劉富樑以正確基腔6訂腔作56是也；『羡歡娛』基腔1，應訂如2, 1,1，而遏譜訂成1, 6, 6乃以基臏作6而誤，王季烈照抄遏譜亦誤；『睦』基腔5，且依聲律譜應作35，不可省5，遏譜省之，王季烈照抄遏譜亦誤；『筵』陽平聲字，因基腔為1，應訂於基腔下方一個音的6，遏譜訂5乃唱如上聲腔，王季烈照抄遏譜亦誤；）『無』上有一迎頭板，而非如遏譜於『春』上下迎頭板，劉富樑改正之；『今』及『春』基腔1，應訂1，而遏譜作2，乃唱如陰去聲腔，王季烈照抄遏譜亦誤；『無限』基腔1，應訂如6, 1，遏譜訂2, 2，全誤，而王季烈照抄遏譜『限』的腔亦誤，而劉富樑『無』的基腔1，故出腔於6是也；『過』基腔`1，陰去聲字應訂於基腔1上方的陰去聲腔域，如2出腔，遏譜作61乃訂如陽平或上聲腔了，劉富樑改正訂陰去聲字於基腔1上方的2出腔，作21，是也；第一個『個賀』基腔1，應配如2,1，而遏譜作1, 21乃兩腔陰陽顛倒，王季烈照抄遏譜亦誤；第一個『郎曲』不論遏譜作5, 6或劉富樑作6, 1皆合律，因為此處依聲律譜，有含遏譜基腔作6或劉富樑基腔作1的多重基腔可用；末句『齊唱個賀郎曲』遏譜配5, 6, 5, 6, 356, 5，除『賀』作6合律，其他沒有一個字的配腔的基腔是對的，劉富樑改為完全合於本曲牌末句腔格的基腔序列的1, 1, 1, 1, 1, 1的6, 2, 2, 1, 62, 1，是也；●【尾聲】的『人間』基腔1，故應配如6, 1，遏譜配5, 6乃以基腔作6而誤，王季烈照抄遏譜亦誤；『上』陽去聲字，此處不論遏譜作5或劉富樑作65皆可，因為此處陽去聲腔依聲律譜可如陰去聲腔；『歡』基腔1，遏譜作21乃以基腔作2而誤，王季烈照抄遏譜而稍加花其腔作2321亦誤‧（劉有恒）

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(崑曲)集粹曲譜 : 釵圓(荊釵記) 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 釵圓(荊釵記)    元代南戲

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(崑曲)集粹曲譜 : 釵圓(荊釵記) 元代南戲

編訂者後註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並兼校清乾隆末年清客唱工葉堂依曲師本隨意自改腔的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）；其中南曲的【引】殷譜乃為戲場習之腔，今從之‧另殷譜【調笑令】的末四句的配腔實為【禿廝兒】曲牌，葉譜未收；按此齣所採的北曲曲牌如【北喬合笙】【北豹子令】【北梅花酒】並非原北曲的曲牌，其來由如聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》於《綵樓記‧綵圓》套曲之末考辨所云：『按喬合笙套，元人百種，從無此體，始見於綵樓記末折．考其原本，係南越調全套，所用合笙二闋，道和二闋，闘蝦蟆、憶多嬌各一闋，豹子令、梅花酒各二闋，末用尾聲作結．統名喬合笙套，後人將合笙、道和、豹子令之第二曲，並闘蝦蟆、憶多嬌，俱為刪去，另作北調笑令、耍厮兒、聖藥王三曲，間於道和之前後，作南北合套．其演劇家，蓋欲巧合排場，將此二格，皆改唱純北腔矣．如荊釵記、爛柯山、長生樂諸套，比比皆是．今查越角宮詞絃索譜，亦有南北套體，純作北腔者，大抵演劇家之純唱北腔，由此而來．今將合笙、道和、豹子令之第二曲、仍歸本套，以調笑令、禿厮兒、聖藥王間之，作純北套唱法，彷宮調絃索譜之意，見者勿以南北合套體，而純唱北腔為訝也．』按【梅花酒】傳統北曲曲牌亦於雙調內有同名的曲牌，但文字及聲腔格律全不同，今本齣之【北喬合笙】【北豹子令】【北梅花酒】即依於九宮大成惟一收於《綵樓記‧綵圓》的聲腔範例譜之此非正統而為後世自創的曲牌的格律校殷譜及納譜舛律之失於下：●北曲【粉蝶兒】葉譜未收，今正殷譜‧其各句句末音皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，其餘不合本腔應改正處有：『憲』6543改3543；『間』67的6不在本腔上，應刪；『為』2應改本腔上的5；『百姓』567, 26543，應改正全合本腔的56, 76543；●後世俗增北曲曲牌的【喬合笙】其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有四句：即，首為第三句末的『天』，殷譜配6以6為結，而葉譜作1，以1結，皆誤，應依律作2結，與『喜喜開筵席』句句末兩譜以1結的末音1及自添加音，應刪而以6為結始合律，及次句『華堂樹早含春意』的句末字，兩譜作656以6結而誤，應以1為結始合接龍圖律，與倒數第二句『和你侍奉高堂』的句末音，殷譜以2結或葉堂以3為結，皆不合律，應改正以5以合律，之外，其餘各句句末音皆合於九宮大成此俗增北曲格律的句末音接龍圖序，其餘不合本腔應改正處有：『喜得』兩譜作1, 12，應改正為6, 62；『受盡』兩譜作2, 212應改正為6, 543；『謝天天』此第三句如前所述，應以2為結，殷譜作16, 17, 6或葉譜作176,12,1皆結音非是，三字之腔改以2為結後，應改53, 5,32始合本腔；『全』不論殷譜作5或葉譜作6皆合本腔；『一』兩譜作621的2非本腔上的音，應刪；『如膠』兩譜作123532, 161，應改如3532, 1始全合本腔；『共』殷譜作65或葉譜作6543，皆有誤，應只有配6始合本腔；『却原來』（葉譜辭作『恰便似』）殷譜作5, 6, 56，葉譜作54, 6, 56，皆全不合本腔，即，不是在唱本曲牌的腔，應改在本腔上的腔，如1, 2, 2始合本腔；『潘』兩譜作12的2不在本腔上，應刪；『悼婦空』殷譜作6, 6, 5全合本腔，葉堂作61,6565,3，反而應刪掉不在本腔上的音，而改如6, 65, 3始合本腔；『日再效』殷譜作1, 6, 656全合本腔，而葉譜作17, 6, 543, 56，則其中的7不在本腔上，應刪；『裡』葉譜作16全合本腔，而殷譜作176的7不在本腔上，應刪；『歡百倍』殷譜作5. 535, 321，葉堂作53, 235, 321，皆有不在本腔上的音應刪，應改如5, 5, 31始合本腔；第一個『喜』殷譜作561是也，而葉堂作5651的第二個5音不是本腔上的音，應刪；『開』兩譜作54的4不在本腔上，應刪；『席』兩譜作1761，一如前述，此字為句末字應以6結，兩譜的末音1乃自添加音，應刪，且7非本腔的音，亦刪之後，應配作16；『華堂』（葉譜作『畫堂』）殷譜配3, 35全合本腔，而葉堂作543, 5的前兩音54全不合本腔應刪，而改3,  5始合以1為結的本腔；『草』兩譜作356的6非以1為結的本腔上的音，應刪；句末三字『含春意』如前所述，以1為本句的結音始正確合律，殷譜作1, 17, 656或葉堂作12, 17, 656皆不合本腔，應改以1為結音的本腔，此三字的佈腔遂如3, 35, 321；『管』殷譜作35或葉堂作23565，但只有3一音始合本腔；『分』兩譜作12的1不是本腔上應有的腔，應刪；『和你侍奉高堂』句，殷譜配1, 1, 2, 212, 3212, 12，而葉堂作1, 1, 1, 171, 76, 5653其結音如前述，皆誤，應採合律的以5結，於是為合於以5結的本腔，應改正佈腔於正確本腔上的腔，佈如6, 6, 53, 1, 6, 565始當；『慇』殷譜作354或葉堂作35，只有3才是本腔上的腔，故應配3；●北曲【調笑令】其各句句末音除末句外，合於北曲格律的句末音接龍圖序，只末句的末字『美』，殷譜作176，以6結而誤，葉譜則正確；按此曲牌末句結音只有以1結者‧其餘各句句末音兩譜皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，其不合本腔應改正處有：第一個『喜良』殷譜作3, 54，葉堂作21, 3，殷譜應改如3, 5始合本腔，葉譜應改如2, 3始合本腔；第二個『喜良』殷譜作3, 54，葉堂作21, 354，殷譜應改如3,3始合本腔，葉譜應改如2, 3始合本腔；第二個『重會』兩譜作176, 7671，應改正合於本腔的12, 321；『感恩公掇』殷譜作65, 6, 5, 35，葉堂作1, 6, 5,35，應改為能合於本腔上的如3, 5, 5, 5；又下一句由老旦接唱的『謝恩公掇提攜』，兩譜原曲師實配腔上重複上一句的不同結音的另一條本腔線，按此句實非本曲牌的腔，於劇意上是重複上一句，而殷譜配5, 3, 3, 212, 3212, 1，其中『掇』的首音2不在本腔上應刪，而葉譜作5, 3, 32, 12, 3212, 1，則『公掇』12, 12應改如1, 12始合本腔；『呀』為屬文字格律上，應有的曲辭，及應配的本腔上的腔（『噯』字非），殷譜配323合本腔，而葉堂加了很多花腔，作3654323，但仍只有323才是本腔上應有的腔；『就』殷譜配5是本腔上，而葉堂作54的4不是本腔上的音，應刪；『如』殷譜作54，葉堂作254，而只有5才是本腔上的腔而已；『玉美夫』兩譜配32, 12, 3212，應改為3, 1, 176始合本腔上；『盡道是』殷譜作2, 17, 656，葉堂作517, 61, 656，但合本腔的只有6, 6, 6而已；『何』不論殷譜作3或葉譜作35皆合本腔；『處』及『配』兩譜作656的5非本腔上的音，應刪；『合日裡』殷譜配12, 165, 3的2不在本腔上，應刪，改如1, 165, 3即合本腔，葉堂作12, 17, 65應改如1, 1, 65以合本腔；『取偕老為』兩譜作56, 165, 3, 5617，應改為6, 1, 76,561始合本腔；『福壽』殷譜作61, 653合本腔，葉堂作56, 543不合本腔，應改依殷譜，或作6, 53等；『得』殷譜作3合本腔，葉堂作21的1應刪則亦可合本腔；末句末二字『孫美』如前述，葉譜結音1合律，而應改以1為結音，始合律，原殷譜作3212, 176，而葉堂作321,761，應改正如32, 1以合以1為結音的本腔；●北曲第一隻【秃廝兒】，只殷譜有收，其末三句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者（本一句辭拆如三句腔，皆不合句末音），其他不合本腔者，有：『鑽鑽簇』1, 61, 65, 3應改5, 5, 3, 3以合本腔；『屢』56應改3以合本腔；第二個『枝』61的1不在本腔上，應刪；第二個『葉』35的5不在本腔上，應刪；『瓊』7176的第二個7不在本腔上，應刪；『點滴滴』6, 6, 6應改5, 3,3以合本腔；『潚潚，灑灑，飲香醪』，為一句拆三句之句，但其腔皆不合聲腔律，即，末三句的殷譜實唱自創腔的1, 1, 3, 5, 12, 32,1，應改正為54, 3, 32, 1,112, 32, 1，即只有『飲香』二字的腔無誤而己，而此末三句的句末音，亦可知其接龍乃3接1接1；●北曲第二隻【秃廝兒】（殷譜作【鬼三台】誤）其各句句末音皆合於北曲格律的句末音接龍圖序，應改正不合本腔處，有：殷譜『得個功成名遂』作3, 3, 65, 354, 32, 1, 761，其中65應改3則全本腔，葉譜配35, 65, 3, 232, 1, 761，則除前述者外，『成』232的2不在本腔上，亦應刪；『沛』兩譜作21的2不在本腔上，應刪；『休』不論殷譜配5，或葉譜配76皆合於本腔；『認』兩譜作6應改5以合本腔；『樂』兩譜作656的5不在本腔上，應刪；『昌已把蟠』殷譜配165, 3, 56, 1全合本腔，而葉堂作1, 365, 356, 12，則應刪不在本腔上的腔，改如1, 3, 356, 1以合本腔；『龍』17刪7以合本腔；『今日個』殷譜作3, 54,3 的首音3應改6則可合本腔，葉堂作3, 2, 3，則全合本腔；『月重輝』殷譜作1762, 3, 21 ，應改12,3, 21，葉譜作17612, 32, 1，亦應改如12, 32, 1；●後世俗增北曲曲牌的【豹子令】其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有第二、四、六句計三句，今併校正之：第一句『今夜花深玉漏遲』句末字『違』殷譜配5以5結是也，葉堂作56，又自添一結音6而誤，另『今夜』殷譜作12, 32應改1,32以合本腔，或葉譜作1, 2321，亦應改1, 321以合本腔；『花深』不論殷譜作1, 1或葉譜作6, 5皆合本腔，而『玉』殷譜作61，葉譜作51，兩譜的1皆不為本腔上的音，應刪；第二句『醉淋漓』的『醉』兩譜作21的2不在本腔上，應刪；第三句『女貌郎才世間稀』兩譜的句末音作5而不合接龍圖律，應改正作1，而殷譜原配56, 1, 76, 5, 65, 6, 5或葉譜作56, 1, 6, 5, 65, 6, 5 ，應改如合本腔的3, 5, 2, 3, 21, 32, 1；第四句『也麼兩相宜』的『也』殷譜作6或葉譜作3皆合本腔；第五句『笙歌擁入蘭房內』兩譜皆以6為結音，而皆誤，而葉譜錯誤更多，殷譜只要把末字『內』16的末音6刪去，因本句應以1作結，殷譜此外本句再把『歌擁』32, 16的每字的末音刪去，作3, 1，則全句配腔即為正確合以1為結音的本腔，而葉堂此句配成3, 3, 6, 212, 7, 17, 6，應改3, 3, 1, 2, 35, 32, 1始合本腔，如此一比較，故葉堂此句變成多為自創曲了，而戲工之譜的殷譜尚存典型；第六句『莫教辜負好良期』（葉譜『良』作『佳』）的『莫教辜負』兩譜配32, 3, 5, 32，應改如1, 6, 1, 2始合本腔；『良』（葉譜作『佳』）殷譜配3212，而葉堂作32，實皆應改3或3176始合本腔，當然，以3176行腔更佳；第七句『等旁人傳說道荊釵記』（葉譜『道』作『是』）兩譜皆以6收，不合北曲格律，應以5收始合接龍圖律，且殷譜作5, 3, 5, 3, 5, 6, 1, 17, 6，應改如1, 6, 5, 3, 5, 6, 6, 6, 5始合本腔，葉譜作56, 17, 6, 1, 35, 6, 12, 17, 6，應改為1, 1, 6, 1, 35, 6, 6, 6, 5始合本腔；●北曲第二隻【聖藥王】（殷譜作【禿廝兒】誤）其各句句末音不合於北曲格律的句末音接龍圖序者，有第四句的葉譜出錯及末句：第四句『也須知』的末字『知』，殷譜作5正確，但葉堂又在結音5後加添一音成了56而誤，而末句未字『西』兩譜作5乃誤，應作1結‧其餘本曲牌應改正不合本腔處計有：『緣』兩譜作56的5非本腔的音，應刪；『夙世』殷譜作171,765，而葉堂作161,765，但俱有誤，應改正為如653, 5始合本腔；『到』兩譜作5應改3始合本腔，『底』不論殷譜作3或葉堂作2 俱合本腔；『謝』兩譜作212的1非本腔上的音，應刪；『也須知』一如前述，結音5，殷譜作35, 6, 5全合本腔及句末音接龍圖序，而葉堂作65, 6, 56的末音6應刪始合本腔及句末音接龍圖序；『樂』（葉譜作『落』）兩譜配721的72非本腔上的腔，應刪；『若到』殷譜作1, 2應改3, 5始合本腔，而葉堂作2,354亦應改3, 5或3, 3等始合本腔；『月老無』殷譜作5, 232, 1的2不是本腔上的音，故應改作5, 3, 1始合本腔，而葉堂作54, 32, 12的每個字的配腔的末腔都非本腔，故亦應改如5, 3, 1始合本腔；『不鰥男』殷譜作2, 1, 1，而葉堂作6, 1, 1，皆應改作合本腔的如3, 5, 5；『各』兩譜作35的3 非本腔上的腔，應刪；●後世俗增北曲曲牌的【梅花酒】其各句句末音合於北曲格律的句末音接龍圖序者，只有末二句而已，其他七句：『瓊枝相倚‧重偕連理‧吉安相會真奇異‧白頭親歡不已‧白頭人歡不已‧華堂中重羅綺‧須教倒金樽』，及末句『這榮華世無比』，兩譜除葉譜於第五句『白頭人歡不已』及末句的句末音有合外，餘全都不合，幾乎都在自創，不合者逕改正之，能合於正確句末音接龍圖序且合於本腔或有所稍應改正的列之於下，其餘曲辭兩譜的腔皆全不對而不個別再列出了：：『瓊枝相』殷譜作3, 31, 6全合本腔，葉堂此三字作1, 6, 56的5不是本腔上的音，應刪；『白頭』兩譜作56, 1應改6, 1始合本腔，『親』兩譜作6可合本腔；『白頭人歡不已』殷譜的腔全錯，葉譜作56, 17, 6, 5, 43, 5應改正為6, 1, 6,  5, 5, 5以合本腔；『華』兩譜作32的2不合本腔應刪；『堂中重』兩譜作3, 3, 5全合本腔；『羅』兩譜作32的3不在本腔上，應刪；『綺』兩譜句末字作123的3應刪，因以2為結；『須教倒』殷譜作3, 32, 12全合本腔，而葉堂作5, 32亦應改如殷譜3,  32, 12始合本腔；又末第二句句末字『醉』兩譜以5 收，合本腔；而『共』殷譜作2，葉譜作2皆不合本腔，應6始合本腔；『拚』兩譜作65合本腔；『沉』兩譜作3應改6以合本腔；『這』葉譜作1合本腔，殷譜作21的1不在本腔上，應刪；『榮華』兩譜作6, 5合本腔；『世無比』句末三字，葉譜作65, 6, 5全合本腔及句末音應5，而殷譜作53, 54, 3全不合本腔及句末音的應5；●北曲【收尾】，此依九宮大成所收《綵圓》齣的尾聲訂名為【收尾】，因兩譜的聲腔即九宮大成此《綵圓》齣【收尾】的本腔也；句末音只有末句者應作7結，而兩譜作1不合應正，及倒數第二句句末『秋』殷譜作35的5應刪，以3結，葉譜即以3結是也‧其餘應改正不合本腔處，有：『義』兩譜作5應改3 以合本腔，『比』殷譜作321合本腔，而葉堂作2321的首音2不是本腔上的音，應刪；『詞』殷譜作1合本腔，葉堂加花成17656543，反而應改作154始合本腔；『古並』殷譜作2, 12的1不是本腔上的音，應刪，而葉堂作1,2亦應改為2, 3以合本腔；『教人』兩譜作3212,12應改作3,  2以合本腔；『話題』（葉譜『題』作『提』）兩譜作1765, 61應改765, 67以合本腔及句末結音7‧（劉有恒）
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(崑曲)集粹曲譜 : 慶壽(牧羊记) 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 慶壽(牧羊记) 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 慶壽(牧羊记) 元代南戲

編訂者後註：按【山花子】【大和佛】【紅繡鞋】【尾聲】【懶畫眉】於清康熙末的崑曲聲腔格律譜的《南詞定律》裡皆有收入正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之（其中【山花子】只收後半合頭，故依本《集粹曲譜》的《上壽》齣所訂正者補全），按本齣一部份被後世單獨取出，用在吉慶戲《上壽》裡‧（劉有恒）

曲譜下載：http://www.mediafire.com/?hb2d754h7kmgsaa；http://115.com/file/dpu8zhfh#

 

(崑曲)集粹曲譜 : 脫冒(荊釵記) 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 脫冒(荊釵記)    元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 脫冒(荊釵記) 元代南戲

編訂者後註：本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》為底本，其中第二隻【梨花兒】的兩處疊句俱非本曲牌應有之格，今存戲場演出之真，而表出之；【恁麻郎】（九宮大成有收入正確唱腔譜）自『員外息怒威』下方各句皆非合此曲牌之格，故如同犯入其他曲牌，今存此戲場演出之實況，而改命此曲牌為【恁麻郎犯】；此齣裡各曲牌皆有念無唱，今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的板式，逕為校正板式之‧（劉有恒）
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(崑曲)集粹曲譜 : 祝髮(祝髮记) (明)張鳯翼

(崑曲)集粹曲譜 : 祝髮(祝髮记) (明)張鳯翼 

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(崑曲)集粹曲譜 : 祝髮(祝髮记) (明)張鳯翼

編訂者後註：本齣依清乾隆末年清客唱工的葉堂的納書楹曲譜的（簡稱葉譜）裡有收入，今以之為校正用的底本，並以九宮大成南北詞宮調此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂葉譜不合聲腔格律之處．並一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；二譜俱誤處，乃葉譜先錯，王季烈照抄遂亦誤所致‧其中【尾聲】葉譜全部合於九宮大成的【慶餘】尾聲格的聲腔格律而無腔誤（王季烈照抄葉譜），無須校改，其餘曲牌，今校之於下；●【七娘子】葉譜未收，今正集成曲譜；其中『漫』陽去聲字，王季烈作陰去聲腔3而誤，因基腔在2；●第一隻【生查子】的葉譜未收，今正集成曲譜；『重來』基腔2，故應配如1, 12，王季烈作3, 35，乃以基腔如同移5而誤；●【山坡羊】的『借』葉譜作3216，於基腔3出腔作陰平聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『我那』兩襯字，葉譜配12，乃唱如陰平聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『只怕我』句首三襯字，可以三字間自行依字聲行腔，不必考慮用下一正字的基腔為基腔，但葉譜仍依下一正字『老』的基腔1為基腔來訂腔，自可，但『我』配1乃訂於基腔上，把上聲腔唱成陰平聲腔而誤了，王季烈照葉譜抄；『老年』葉堂配16, 56，乃以基腔序列作1, 6而誤，正確基腔於2，故應配如16, 12，王季烈照葉譜抄故亦誤；『因此把一天愁』葉譜缺一正及一贈板，王季烈照葉譜抄故亦誤；『棄』葉堂配2121612的末二音，依聲律譜不應有，應收於6，故應刪，王季烈照葉譜抄故亦誤；『不成雙的』的『的』，基腔3，葉堂訂譜2，乃以陰入聲字唱成北曲的入作上聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；●第二隻【生查子】的葉譜未收，今正集成曲譜；『逢僧』基腔2，故應配1, 2，葉堂配3, 5，乃以基腔擅移5而誤，即，把旋律移高四度，王季烈照葉譜抄故亦誤；『話』陽去聲字，應出腔於基腔2上，葉堂訂3，即，唱成了陰去聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『義』句末陽去聲字，依聲律譜，應作616，葉堂作216，乃唱成陰去聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；●第一隻【二集傍粧臺】的『哪』為襯字，但葉堂訂腔2，與下一襯字（上聲字的『裡』的1）相較，乃有唱如陰平聲腔或陽去聲腔之嫌，應改1較佳（王季烈照葉譜抄）；『絕』陽入聲字，葉堂訂6，乃下於基腔2兩個音，唱成了上聲腔而誤，應下於基腔2一個音的1才是陽平陽入聲腔格位置，王季烈照葉譜抄故亦誤；句末字的『氏』葉堂配3，不合於聲律譜，應作32或32收，王季烈照葉譜抄故亦誤；『鸚鵡』葉堂配3, 23232，乃以基腔作3，但正確基腔在6，即，應配5, 536532，王季烈照葉譜抄故亦誤；『哪些個』句首三襯字，可以三字間自行依字聲行腔，不必考慮用下一正字的基腔為基腔，葉譜即如此訂，但因三字間自依字聲行腔時腔基準與下一正字『碧』61632的基腔6太近，即，此三襯字葉堂的基腔在5，即，訂若53, 5, 6，造成末字『個』陰去聲字的訂腔6，竟和下一正字陰入聲的『碧』發同音而行腔不佳了，應改至1始佳，王季烈照葉譜抄；●第二隻【二集傍粧臺】(換頭)的『不能』基腔在6，應配如616, 5，葉堂配565,35乃移基腔下一個音到5，即，旋律基準被移下了一個音，王季烈照葉譜抄故亦誤；●第一隻【撲燈蛾】的『髮虜』基腔1，應配1, 1，葉堂配6, 6，一見即知把基腔下移至6，王季烈照葉譜抄故亦誤；『的』句末字，應依聲律譜收21，葉堂作216的6應刪，王季烈照葉譜抄故亦誤；『敢』上聲字，葉堂配成陰去聲腔的16，應改為5，低於基腔6，王季烈照葉譜抄故亦誤；『白髮』基腔6，故應配5,6，葉堂配6, 36，乃基腔成了1及把陰入聲字『髮』當北曲入作上聲字唱，故大誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『三千』基腔6，故應配6, 6，葉堂作5, 5以基腔移5而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『煩惱』基腔6，故應配5, 5，葉堂作6, 1以基腔移1而誤，且又把上聲字『惱』唱成了在其錯誤基腔上陰平聲腔了，王季烈照葉譜抄故亦誤；『脫却換錙衣』葉堂作1, 1, 21, 6, 6基腔全亂移，即，唱成自由創作了，應配2, 2, 3, 2, 2，即，基腔應2，王季烈照葉譜抄故亦誤；『去簪笏換』葉堂作2, 1, 21基腔全亂移，即，唱成自由創作了，應配3, 2, 2,21，即，基腔應2，王季烈照葉譜抄故亦誤；『信』陰去聲字，葉堂唱成陽去聲腔5，發基腔的音而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；末『有』上聲字，葉堂唱成陰平聲腔5，發基腔的音而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；●第二隻【撲燈蛾】的『堪憐』基腔2，故應配2, 1，葉堂作6, 6以基腔序列移6, 1而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『兒』句末陽平聲字，應依聲律譜作56，葉堂作5不合範式，王季烈照葉譜抄；『孝』陰去聲字，葉堂配成在基腔6上出腔作61的陽去聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『比』句末陽平聲字，應依聲律譜作56，葉堂作5不合範式，王季烈照葉譜抄；第一個『為我』基腔6，故應配6, 6，葉堂作1, 6以基腔移1而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤；『把』葉堂訂腔於基腔6上，乃是唱上聲字成陰平聲腔而誤，王季烈照葉譜抄故亦誤同；『又』陽去聲字，葉堂配如陰去聲腔1，應配6，王季烈照葉譜抄；『做沙彌』葉堂作21, 6,5基腔全亂移，即，唱成自由創作了，應配3, 2, 1，即，基腔應2，王季烈照葉譜抄故亦誤；『自今日』葉堂作1, 6, 6基腔全亂移，即，唱成自由創作了，應配2, 2,1，即，基腔應2，王季烈照葉譜抄故亦誤‧（劉有恆）
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(崑曲)集粹曲譜 : 請郎(琵琶记) (元)高明 元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 請郎(琵琶记) (元)高明   元代南戲

(崑曲)集粹曲譜 : 請郎(琵琶记) (元)高明 元代南戲

編訂者後註：本齣以清道光年間由曲師李秀雲所訂的《遏雲閣曲譜》（簡稱遏譜）為底本，並校被王季烈塗改劉富樑工尺譜原稿後出版的集成曲譜，今以聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）《九宮大成南北詞宮譜》及《南詞定律》所訂各曲牌各字的基腔及各種腔格的規定，校訂之，並及於集成曲譜原訂譜者劉富樑未被王季烈塗改掉的正確改正處．其中【金蕉葉】及第一隻【三換頭】於清乾隆初的聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》內有收入正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲譜之．而【蠻牌令】於清康熙末年的聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，今並從其曲辭及曲譜之‧而並加上遏譜裡後世常加之襯字，並斟其行腔而作必要的調整‧今校本齣所餘第二隻【三換頭】於下：『鵲』陰入聲字，遏譜配如北曲入作上聲腔的5，應改正為基腔6，王季烈照抄遏譜故亦誤；『也』遏譜作123，而劉富樑作16123的繁腔，可；『明』陽平聲字，遏譜訂腔於基腔6下方兩個音的3出腔，唱如上聲腔而誤，王季烈照抄遏譜並添腔成35亦誤，應訂基腔下方一個音的陽去聲腔格處的5；『知』基腔6，遏譜誤配35，好似發上聲腔而誤，劉富樑改正把陰平聲字配於基腔6上，是也；『牽』基腔1，遏譜配56乃以基腔作5而誤，劉富樑作12，以基腔為1是也；『掛』陰去聲句末字，不論遏譜作1或王季烈的錯偽腔3，皆非句末應配之腔，依聲律譜，此句末處若陰去聲，應配2或21；『只得把』基腔1，故應配1, 1, 6，而遏譜作5, 5, 53，乃以基腔作5而誤，且句末字的收腔亦誤，王季烈照抄遏譜故亦誤；『生』基腔5，故應配5，而遏譜配6，乃以基腔作6而誤，劉富樑改正配陰平聲字於基腔5上，是也；『無如』基腔1，故應配6, 61，遏譜配2, 23乃以基腔作3而誤，劉富樑改正配6, 61 ，正移基腔回到正確的1上，是也；『之』基腔1，故應配1，遏譜作2，而王季烈照抄遏譜故亦誤‧（劉有恒）

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